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_aVerfeinertes Sehen : _bOptik und Farbe im 18. und frühen 19. Jahrhundert / _cWerner Busch. |
264 | 1 |
_aMünchen ; _aWien : _bDe Gruyter Oldenbourg, _c[2016] |
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_aSchriften des Historischen Kollegs ; _v67 |
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_tFrontmatter -- _tInhalt -- _tVorwort -- _tVerzeichnis der Tagungsteilnehmer -- _tEinleitung / _rBusch, Werner -- _t1. Die materiellen Bedingungen der Farbe und ihre Konsequenzen für Wahrnehmung, Darstellung und Erkenntnis -- _tTesten und Erfinden: Farbe im chemischen Experiment des 18. Jahrhunderts / _rKlein, Ursula -- _tFarbentheorie und Malpraxis um 1800 / _rPietsch, Annik -- _tJohn Constable / _rWagner, Monika -- _tPrismatische Augen, gemischte Sensationen / _rBoskamp, Ulrike -- _t2. Sehen, Aufnehmen, Differenzieren, Experimentieren -- _tJoseph Priestleys Optik in Newtons Bahnen und die Darstellung des Regenbogens / _rBusch, Werner -- _tWhen Warm was Cool: On the History of Colour Temperature / _rGage, John -- _tBedeutungsstiftende Bildtechniken / _rGockel, Bettina -- _tDas Stilleben als optisches Theater / _rMeister, Carolin -- _tAugengespenster, Lügengeschichten und Gesichtswahrheiten / _rMüller-Tamm, Jutta -- _t3. Optik und optische Hilfsmittel -- _tDie Studienköpfe Balthasar Denners (1685-1749) / _rWellmann, Marc -- _tLatente Bilder / _rSibum, H. Otto -- _tOptical Instruments and Modes of Vision in Early Nineteenth Century / _rFiorentini, Erna -- _tPersonenregister -- _tBackmatter |
506 | 0 |
_aOpen Access _uhttps://purl.org/coar/access_right/c_abf2 _funrestricted online access _2star |
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520 | _aIn welcher Weise und in welchem Maß haben die Ergebnisse des Newtonschen Experiments der Farbbrechung Einfluss auf die Bildende Kunst des 18. und 19. Jahrhunderts genommen? Diese Fragen stehen im Zentrum der Beiträge, welche die Malpraxis, die Theoriebildung zur Farbe, die neuen graphischen Reproduktionstechniken, die steigende Sehkompetenz, die Materialität von Farbe, die Verfeinerung der Darstellungsdetails und die Rolle optischer Instrumente untersuchen. Die Irritation im 18. Jahrhundert entstand aus der nicht eindeutigen Trennung in Licht- und Pigmentfarben. Für die Künstler hatte die alte Farbtrias - Blau, Rot, Gelb - weiterhin Bestand. Nichtsdestotrotz ist eine Verfeinerung des Sehens zu konstatieren, wie zunehmende Differenzierungskompetenz, die nicht nur neue graphische Techniken hervorbrachte, die im 19. Jahrhundert zur Fotographie führen sollten, sondern auch die Ästhetisierung verstärkte. Beiträge von: Ulrike Boskamp, Werner Busch, Erna Fiorentini, John Gage, Bettina Gockel, Ursula Klein, Carolin Meister, Jutta Müller-Tamm, Annik Pietsch, H. Otto Sibum, Monika Wagner, Marc Wellmann. | ||
538 | _aMode of access: Internet via World Wide Web. | ||
540 |
_aThis eBook is made available Open Access under a FA license: _uhttps://www.degruyter.com/dg/page/free-access-policy _uhttps://www.degruyter.com/dg/page/open-access-policy |
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546 | _aIn German. | ||
588 | 0 | _aDescription based on online resource; title from PDF title page (publisher's Web site, viewed 08. Jul 2019) | |
650 | 4 | _aBildende Kunst. | |
650 | 4 | _aFarbe. | |
650 | 4 | _aFrühe Neuzeit. | |
650 | 4 | _aHistorisches Kolleg. | |
650 | 4 | _aNeuere und neueste Geschichte. | |
650 | 4 | _aOptik. | |
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_aHISTORY / General. _2bisacsh |
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_aBusch, Werner, _eeditor. |
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700 | 1 | _aMüller-Luckner, Elisabeth. | |
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_iTitle is part of eBook package: _dDe Gruyter _tDGBA History 2000 - 2014 _z9783110635836 _oZDB-23-GHI |
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